Москва. XVIII век. Псевдоготика

Царицынская сказка Василия Баженова

После смерти Петра I, большинство его начинаний медленно, но верно начали, что называется, "спускать на тормозах". Но вот, что невозможно было уже ничем остановить - это открытость России во внешний мир. Это проявлялось на всех фронтах. С одной стороны, из Европы в Россию на службу приезжало много иностранцев, с другой - на стажировку и обучение в Европу отправлялись подающие надежды дети дворян. Кроме того, продолжалась неудержимая экспансия молодой России на восток и юг, и, наконец, всё учащавшиеся вторжения русских войск на европейский театр военных действий неисчислимо множили точки соприкосновения с европейской культурой. После почти полной самоизоляции, эти резко расширившиеся контакты, давали русским массу новых впечатлений, воздействуя на мировоззрение всех слоёв населения. Строительство нового государства состояло не только в переносе на русскую почву европейских институтов управления государством, но и в прямом смысле его строительством. Поэтому буквально с начала века идёт освоение огромного багажа архитектурных европейских новаций, с калейдоскопической быстротой сменяющихся как на просторах Петербурга, так и в дворянских усадьбах Москвы и в её «кривоколенных» переулках - петровское барокко, аннинское барокко, елизаветинское барокко, екатерининское барокко, ранний классицизм, строгий классицизм и прочая, и прочая. Но здесь мы остановимся всего лишь на одном локальном, но ярком явлении XVIII века - псевдоготике. Это Царицынский ансамбль Василия Баженова, Владимирская церковь в Быково и Ново-Никольский собор в Можайске.

История Василия Баженова как архитектора до поры до времени складывалась счастливо - он попадал в нужное время в нужное место. Свой путь он начал в мастерской известнейшего московского архитектора князя Ухтомского, где у него сложился творческий союз с Матвеем Казаковым. Вскоре поступил в Московский университет, откуда был направлен в только что созданную Академию художеств в Петербурге. И здесь ему опять повезло с учителями, которыми были признанные авторитеты своего времени – талантливые архитекторы Александр Кокоринов и Савва Чевакинский. А с 1760 по 1763 годы он обучается у лучших архитекторов Парижа и получает самые лестные отзывы. Но на этом отпущенные судьбой подарки заканчиваются и, по возвращении в Россию, начинаются его мытарства. Однако, несмотря ни на что, он всё-таки сумел воплотить в камень ряд своих проектов, и прежде всего – дворцово-парковый ансамбль в Царицыно, который в значительной мере и составил его славу, не считая расположенного в самом центре Москвы, так называемого «дома Пашкова». Вписанность в окружающий ландшафт, живописность, яркие краски, необычный декор - с одной стороны, разнообразие форм и композиций - с другой, и на всём лежит печать готики, которая, конечно не могла оставить равнодушным такую романтичную натуру как Василий Баженов.

Главную роль в ансамбле играют разнообразные по планировке и форме "кавалерские" корпуса, где, по-видимому, должны были обитать фрейлины двора и офицеры охраны. Помимо них имеется Хлебный дом (для прислуги), Оперный дом(для зрелищ ?), а там где ныне расположен Большой дворец раньше были два одинаковых Малых дворца - один для Павла, второй для Екатерины. Именно это, по-видимому, и вызвало недовольство императрицы. Она повелела их сломать и заменить одним. Этот проект был поручен Матвею Казакову, но он не успел его осуществить. И вот, спустя 200 лет, работу довёл до конца мэр Москвы Юрий Михайлович Лужков. На мой нестрогий взгляд, из общего красно-белого колера несколько выбиваются зелёные конуса башен. Если бы не это, всё выглядело бы и совсем пристойно, но вот что сказала бы Екатерина?

Фото 1.

Фото 2.

Фото 3.

Фото 4.

Фото 5.

Фото 6.

Фото 7.

Фото 8.

Фото 9.

Фото 10.

Фото 11.

Фото 12.

Фото 13.

Фото 14.

Фото 15.

Фото 16.

Фото 17.

Фото 18.

Фото 19.

Фото 20.

Фото 21.

Фото 22.

Фото 23.

Фото 24.

Фото 25.

Фото 26.

Фото 27.

Фото 28.

Фото 29.

Фото 30.

Фото 31.

Фото 32.

Фото 33.

Фото 34.

Фото 35.

Фото 36.

Фото 37.

Фото 38.

Фото 39.

Фото 40.

Фото 41.

Фото 42. М.Ф. Казаков. Петровский дворец (1775-1782гг.)

Фото 43. М.Ф. Казаков. Петровский дворец (1775-1782гг.)

Фото 44. М.Ф. Казаков. Петровский дворец (1775-1782гг.)

Почитать статью

Церковь Владимирской Иконы Божией Матери в Быково

Она существует совершенно наособицу. Здание построено из кирпича и облицовано снаружи белым камнем. Среди самых необычных сооружений, свойственных XVIII веку, она, пожалуй, самая необычная - её стилистика не имеет себе подобной. Усадьба в Быково, где стоит церковь, сложилась в целостный архитектурный комплекс к концу XVIII века, когда имением владел Михаил Михайлович Измайлов (1719–1800). Он многие годы возглавлял Кремлевскую экспедицию дворцовых строений, хорошо знал всех ведущих архитекторов и мог выбрать на этот проект любого. И с тем же успехом чертежи могли быть присланы просто, скажем, из Франции. Не пытаясь установить авторство, попробуем проследить истоки, и здесь уже теплее, и ещё теплее. Во второй половине XVIII столетия на смену барокко в Россию приходит французский классицизм. Характеризуя его, Владимир Седов отмечает: "Во внутренней планировке в 1750–1770-х гг. заметно увлечение овальными, круглыми и полукруглыми помещениями, причудливо соединенными и отраженными в объемной структуре в виде выступа зала или неожиданных закруглений. Эти причудливые планы выдают увлеченность геометрическими фигурами... Все это многообразие до крайности разработанных приемов с необыкновенной легкостью применил В.И.Баженов, спроектировавший и начавший строить Большой Кремлевский дворец (1767–1775)". И хотя проект не был воплощён, но он позволил Баженову объединить вокруг себя команду единомышленников. Это была целая мастерская, где изготавливались чертежи и макеты, и работали те, кто понёс эти идеи и дальше, в частности тот же Матвей Казаков со своей школой, воспитавшей десятки архитекторов нового поколения. Таким образом, при ближайшем рассмотрении оказывается, что идеи планировки и композиция вытекают именно из французского классицизма, ряженого в данном случае в готические одежды, что вполне в духе Баженова и Казакова. Отметим только, что колокольня, построенная предположительно по проекту архитектора И.Т. Таманского, относится к середине XIX века и очень хорошо гармонирует с храмом.Имеется здесь ещё и замечательный парк с прудом, и красивый господский дом, и классическая беседка-ротонда, но об этом где-нибудь в другом месте.